从软件开发这个角度来讲，这是从根本上不同的两种架构模式，声音制作其实也一样。
面向对象开发的基本特征是封装、继承和多态。这样做的好处就是灵活、高效。把现实问题抽离出来成为对象，通过调用每个对象的属性或功能去解决问题，高内聚、低耦合。
比如面向过程的思路描述一只水豚在走路，一只水豚在游泳，就要分别写两段程序，需求变成非洲二哥在游泳、非洲二哥在睡觉，修改程序就比较麻烦，软件工程越庞大改起来就越麻烦；面向对象的话就简单多了，只需要“new”一下即可。
传统基于声道的声音制作需要考虑给每个声道分配什么声音信号，必须固定下来，制作好再改也很麻烦，而且要考虑的东西很多，声道数量是多少、水豚声音应该给左前置还是左增宽、水豚游泳的运动方向等。
而基于对象的声音制作，只要考虑好场景和故事，确定声音对象的空间轨迹即可，制作工具可以让声音对象按照镜头或演员相同的轨迹移动，精准定位三维空间信息，不但可以提高工作效率，还能带来更有沉浸感的声音体验。
最终重放时，影院前级处理器会根据你的影院系统声道数量和位置，自动分配信号，声道越多，声像定位就越准确：《家庭影院声道越多声音越乱？》。
引用电影《江淮》中老屋一场戏李哲老师的杜比全景声object安排：
客观声音，女主的声音，气息，脚步，脚步是同期+现场的补录，衣服等按照机位关系放在中间偏前位置，在bed。
主观声音，（电影《旅程》的台词）放在女主的内心位置（中间偏前高度更高一点），在object，跟随（引导）女主移动。
绝对声音，ambisonic环境声，在bed，跟随女主的行走方向与上楼梯方向进行旋转。
相对声音，洒水车声音（no.48），楼里的声音，比如狗吠，居民在做饭，老太太喊话，这些都是拍摄时在这个地方单独录音的。（这场戏删了一些声音，包括鸟叫等环境上的，从某间屋子传出的电视机喇叭声，从烟囱出来的抽油烟声等等，在制作中逐渐选择关掉不出现了，突出重要的）这些按照相对位置放置并移动，在object。
课堂朗读，（no.36）设计在旁边的楼里，放在object，按照客观与镜头相对的声源位置移动。
音乐，（no.17-18，21-22）跟随镜头、人物及情感进行移动和起伏。
传统的环绕声其实就相当于全景声中的“bed”，所以全景声影片可以向下兼容各种不同声道数量的影院。
以上只是想让大家了解一下全景声的制作思路，其实全景声对影院玩家和普通观众来说没什么实际意义，毕竟好听才是最重要的。
全景声最大的意义就是让声音变得更灵动、更有沉浸感（观影者仿佛身临其境），三维空间感更强（尤其是头顶上），并且突破了声道的限制，带来更多的玩法：《小房间也能玩9.1.4全景声？阁楼13声道影音室改造记》。
今天就先聊到这里，如果你在组建和选购家庭影院过程中遇到什么问题，或者有关于音响的各种困惑，都可以找老蜗牛聊聊( 860275582 )，没准能帮到你。
最后是家庭影院网关于全景声的更多资料，有兴趣的小伙伴可以慢慢看：
《全景声系统与传统5.1或7.1声道家庭影院有什么区别？》
《家庭影院有必要上全景声吗？彻底搞清楚》
《彻底说透，全景声家庭影院顶置音箱怎么定点位？》
《全景声影院天空声道音箱怎么选，有哪些注意事项？》
《杜比全景声房间设计工具v5.3.12下载》
《全景声家庭影院，声道怎么分配最合理？》
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《全景声时代，家庭影院环绕音箱应该怎么装，用单极还是偶极？》
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